Bigert & Bergström.

Mats Bigert

*1965 in Stockholm, SWE

 

Lars Bergström

*1962 in Stockholm, SWE

 

1985-90 
Royal Academy of Fine Arts, Stockholm, SWE

arbeiten seit 1986 zusammen

 

 

Ausstellungen [Auswahl]:

2012
 The Storm, Gallery Niklas Belenius, Stockholm, SWE

The Mouse, CIS Art Lodgers, Convent de Sant Agusti, Barcelona, ESP
2011
 Meditations on Divinations, Forum, Stockholm, SWE

Know Yourself, Världskulturmuseet, Göteborg, SWE
2010
 Temporary Truth, Milliken Gallery, Stockholm, SWE
2009
 Short Circuit No.18, Cabinet Magazine, Brooklyn, NY

The Mouse

Date: 2012
Length: 28:00 min.
Format: 16:9
Specifications: Colour, Sound, Single Channel
Courtesy Gallery Niklas Belenius, Stockholm

 

 

Kaum ein anderes Tier polarisiert die Gesellschaft derart wie die Maus, deren Beziehung zum Menschen vor rund 10.000 Jahren begann, als dieser sesshaft wurde. Das Künstlerduo Bigert & Bergström beleuchtet in seinem Kurzfilm „Musen“ [Maus] die vielschichtige und diskrepante Stellung der Maus innerhalb der Gesellschaft - aus historischen wie auch zeitgenössischen Blickwinkeln. Dabei ist die Arbeit künstlerischer Ausdruck der Wertschätzung für dieses überaus widerstandsfähige Tier, deren divergentes Verhältnis zum Menschen mithilfe von Found-Footage-Material dargelegt wird. Auf Augenhöhe verfolgt die Kamera eine durch ein Labyrinth irrende Maus, wobei ihre Suche nach dem Ausweg wiederholt durch Interviews, Filmausschnitte und Texteinblendungen unterbrochen wird. So stellt die Arbeit das Leben der Labormaus dem der an Schönheitswettbewerben teilnehmenden Zuchtmaus gegenüber und kontrastiert die Abscheu einer an Mäusephobie leidenden Person mit der Tradition der religiösen Verehrung des Nagetieres in Indien. Ferner bindet der Film Kommentare der Professorin Karen A. Rader über Ursprung und Entwicklung der Maus als Versuchstier für die Grundlagenforschung ein, zeigt wie Taiwanesen diesem Tier Respekt entgegenbringen und erläutert die Umsetzung eines „mice pleasure orchestra“ namens „Kraftmäuse“ der chinesischen Künstlerin Lu Yang. Ein Klangkonzept David Österbergs nimmt als Untermalung des Films Bezug auf reale Geräusche, die der Komponist dem Thema des Filmes entsprechend, künstlerisch stilisierte.

Stephanie Bestle
 

 

Interview:

 

► 1. Your work has been chosen among over 2000 festival entries to participate in VIDEONALE.14. In which context do you prefer to present your work, festival/cinema context or exhibition? And what kind of difference does the respective mode of presentation mean for you / your work?

 

I prefer to present my work in an exhibition context. We are artists and do a lot of exhibitions, we mix sculptures and video work. In the art world you are more free, in the world of festivals you have to fit into the right slot and it is easier that you fall in between chairs. However, we also show our films at festivals and TV stations, and then you meet another audience with different eyes and comments and that is always in one way or another interesting.

 

 

► 2. Art can be seen as a mirror that registers and reflects life or as a tool that transforms it. Is there a particular theme, concept or problem your art addresses the most?

 

The border between science and art are one topic that we work with and how the science truths are temporary. The video ‘’The Mouse’’ deals with how different cultures and humans relate to the little animal and how humanity has developed in relation to beauty, religion, fear and our knowledge about our self - through the mice. The little mice are quite mind blowing.

 

 

► 3. In which way is the video medium an excellent possibility to express your intended subjects, especially in contrast to other media you use? Or do you work exclusively with video?

 

Well, to describe an interview with clay would be a problem. With film/video you work with time that you can control very exactly. And in our case we work with history, animals, interviews, sound etc. It’s very hard to do that in other media. We are at the moment looking at the possibilities to use the information we got from the research and to transform it into a performance, but it would be something totally different.

 

 

► 4. If you have the chance to ask the visitors of the VIDEONALE.14 exhibition questions about your own work, what would be your question?

What was your relation to the mice before you saw the film and what is it now?

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